对吧？你排练时可是拼了命的避免与他形象重合呢。”瑞秋的揶揄让卡里亚想起自己过去的妄自尊大，心上又被射了一箭，僵硬地哈哈两声。
“这个问题他自己也知道，但没办法，娱乐公司要他来演，他也身不由己啊。"瑞秋颇为遗憾地摇摇头，“他没有发光的神话能量，但有你最需要的收敛能量的技巧。我会和舞台监督沟通，让他给你安排座位的。”瑞秋站起来，身子越过办公桌，拍拍卡里亚的肩。“《冥界》是一千个观众一千个哈姆雷特的剧，很抱歉我不能给你具体的答案，不然这部戏就僵死了。
“我能够给的提示只有一个：戏剧是一部镜子，观众在看向这面不断变化的镜子时，会一直保持思考，你减损的那部分能量，将在这部分自行补充上。”这话玄之又玄，但卡里亚今天脑子里已经被塞了太多东西，只能先硬是记住，待回家后赶紧写到纸上，从头到尾推敲一遍。于是，显而易见的，她失眠了。
大大大
瑞秋的眼光太毒辣了，她指出的性格问题、表演问题、乃至卡里亚自以为不为人知的小心思，每一个都切中要害，让卡里亚反复煎熬。可她发现自己毫无下手之处，这些问题经年累月，甚至可能还与她的重生有关，越是想解决，就越找不到出路。
哪怕是给领养人当牛做马的那段日子，她都没这么烦躁过一-因为她知道，她真正的生活是在剧院里，只要投身于戏剧的世界，便能汲取能量。可现在，最爱的戏剧成了她的压力来源，她这才惶惑地发现，自己的生活如同空中楼阁，脆弱得不堪一击。
但就像瑞秋说的，她的灵魂大概是因为重生而缺少了一块，很快就被一团繁杂逼得毫无睡意，干脆坐起身，打开那些台本。性格问题非一日之寒，那就先解决眼下的问题：她身上一往无前的能量太过充沛，与《冥界》格格不入。
她在网上找到了乔丹·费舍演出的录音，边听边快速写下转瞬即逝的感想。尤其是乔丹·费舍显得太过自恋的几段。那个时刻的“不忍直视”，竞给了她最大的灵感。
乔丹·费舍的缺陷，其实是因为太过接近生活，让观众一瞬间想起现实世界的真实体验，音乐的感性与现实的理性一瞬间产生了化学反应，造成戏剧与现实的一一
一一"二相性。”
卡里亚抓住灵感，在纸上写下。
大概这也是《冥界》的魅力所在，解读不管是以纯希腊神话、纯人类故事、还是别的什么角度，像是万花镜一般，每个方式都别有一番滋味。大概这就是音乐喜剧（musical comedy）和音乐戏剧（musical play）的区别了。
她充满能量的老式技巧，更接近现代音乐剧的前身“音乐喜剧”，就像香水一样，前中后调都能不断给予美妙的刺激，观众只需全盘接受、为她倾倒；而《冥界》这种剧情严肃的戏剧，会留出思考的空白，让观众在观剧时与自己的内心对话，是完全不同的能力。
就连《汉密尔顿》这样能量激荡的剧，也会留下一些缺口一一比如，高歌了“我爱我的妹妹"的安洁莉卡，却和妹夫汉密尔顿在结婚后剪不断理还乱；后面讲述汉密尔顿出轨的《雷诺兹手册》，更是给上半场曾满心感动的观众们来了一记耳光，散场后不断回想，乃至考据史实，就是这个道理。想到这里，卡里亚又写下了“负面能量”。结合之前的“二相性”，如果她也为自己的表演中加入负面能量，或许就和这部剧的能量走向相吻合了？
《冥界》将神话故事搬到新奥尔良风格的酒馆与工厂，其本身也是个半人半神的故事。瑞秋说，她身上神性的能量太过，那么她何不完全摒弃故事中的祖性，专注于他们的缺点？
首先是俄耳甫斯，一心扑在自己的创作上，忽略了饥寒交迫的欧律狄克，没有尽到丈夫的责任；最后也因为耐不住怀疑，在地狱之路上回了头，害妻子永