如下八个不相同的符号：
＋＋＋∧∧∧＋∧
＋＋∧∧∧＋∧＋
＋∧∧∧＋＋＋∧
这是以四个不相同的“两联体”符号为基准，也就是在四个不相同的“两联体”符号上分别再加上“＋”和“∧”，“两联体”的组合变成了“三联体”组合。那么，这个“三联体”的组合，也就是在“两联体”基础上的翻番，也就是翻倍的意思。实乃以“＋”和“∧”这两种“符号”作为基础符号，从“两联体”到“六联体”的组合是翻四番。也就是在四的基数上翻四番就是六十四了。无论是以“＋”和“∧”，或是以“—”与“∧”，或是以“——”与“——”作为基础符号来组合出“六联体”符号的方法道理是一样的（当然这套符号的初始组合是以“＋”和“∧”为基础符号）。
这套符号若每组以“四联体”的组合，那么，必然会组合出十六个不相同的“四联体”符号来。如把八个“三联体”符号每个添进去基础符号“十”，就变成了八个“四联体”符号：
＋＋＋∧∧∧＋∧
＋＋∧∧∧＋∧＋
＋∧∧∧＋＋＋∧
＋＋＋＋＋＋＋＋
再同时把八个“三联体”符号每个添进去基础符号“∧”，也变成了八个“四联体”符号：
＋＋＋∧∧∧＋∧
＋＋∧∧∧＋∧＋
＋∧∧∧＋＋＋∧
∧∧∧∧∧∧∧∧
这样将“三联体”符号加进去“＋”与“∧”，就变成十六个不相同的“四联体”符号了。
若以每组为五联体的“+”与“∧”来组合不相同的符号，必然会组合出32个不相同的“五联体”符号。且看下面“五联体”符号的组合。
若把三十二个不相同的“五联体”符号，再分别加进去“＋”与“∧”这两个基础符号，即有“五联体”组合变成“六联体”组合，就必然组合出六十四个不相同的“六联体”符号来，见下组合:
这些“六联体”符号的组合，必须是以两个不相同的符号作为基础符号来组合到“六联体”时，才能组合出六十四个不相同的“六联体”符号来。这就是“六十四画符号”的组合产生过程。后被《周易》一书里留传下来。
当然这套符号若以“+”与“∧”为基础符号，为“七联体”组合，就必然组合出128个不相同的“七联体”符号来。
若以“八联体”组合，就必然组合出256个不相同的“八联体”符号组合来。即以两个不同符号为基础符号来交替组合，只要随着叠加组合的数目增加一次，而组合出来不相同的叠加联体符号总数就会翻番的增加，这种组合直至无穷大。
这种组合，现在来看犹如数字游戏组合而可循的规律，但古人不能理解，就以为是神奇的东西，就逐步给赋予上神秘的色彩。但在人类文明的初期，中国产生了这套符号，堪称是中国古代的一项伟大发明。
而这套符号从产生到流传中的刻写，也是个逐步演变过程。这套符号的初始组合的基础符号“＋”与“∧”的这种写法，经不断的演变成“—”与“∧”（┘└、╯╰），到东汉定型为“——”与“——”的写法。
我们将《周易》成书前后那套六十四个不相同的”六联体”符号”刻写演变列表如下:
《六十四画符号刻写演变对比表》
序号符号组合写法出现的器物时代材料来源
1、＋＋∧＋∧∧甲骨商代晚期《楚竹书周易研究》
2、∧∧＋∧∧八磨石＂＂
3、∧∧＋∧八八陶范＂＂
4、＋八∧∧∧∧
八＋∧∧∧∧青铜器西周早期“中方鼎”
5、－－－∧∧－陶器西周后期“西周陶簋”
6、－－－－∧－竹简战国中期“楚地竹简”
7、∧－－∧－∧竹简