在表情采集方面，吴忧也开始进行更具针对性的规划。现阶段，吴忧需要找一些情绪比较外放，表情丰富的演员。如果是倪大红那样的，恐怕就是把镜头的分辨率调到最高，也很难捕捉并分析出超过五种有明显区别的表情。
他开始有意识地查找那些在舞台或镜头前，以表演富有张力，表情变化丰富且控制精准而闻名的演员。
第一批被他列入名单的，就是人艺的着名演员宋丹丹和冯远征等人。关于宋丹丹，抛开前世对她的争议不谈，吴忧始终认为，在国内演艺圈，能够象她这样，游刃有馀地穿梭于舞台话剧，电视剧和电影以及春晚小品之间的演员，实在是凤毛麟角。
她的表情库极为丰富，能沉静如水，刻画细腻的人物内心。也能瞬间爆发，呈现出极具喜剧效果的生动表情。
吴忧决定亲自前往北京人民艺术剧院一趟。这不仅是为了表示对受邀艺术家的尊重，也因为在那里，还有一些他多年未曾好好拜会的长辈故交。
北京人艺，对于吴忧而言，承载着一段独特的童年记忆。人艺的最早根基，就扎在他从小长大的史家胡同。戏剧大师曹禺、于是之、焦菊隐等都曾在那里工作生活，留下了无数的艺术传奇。吴忧的祖父与焦菊隐和于是之先生私交甚笃，是多年的挚友。因此，吴忧童年时，简直是把人艺大院当成了自家的后花园，没事就溜达进去。
他至今还记得，躲在排练厅的角落，看那些艺术家们，为一个手势一句台词的轻重缓急而反复研磨。看得久了，对那些他尤其喜欢的话剧，诸如《茶馆》、
当看到有演员在排练时卡壳忘词，或者在他看来“演得不对味儿”的时候，他就会和刘可睿等几个小伙伴一起，毫不客气地起哄，学着大人的样子扯着嗓子喊“嗵—”！有好几次，那些脸皮薄的年轻演员，直接被他们这几个顽童气得眼圈发红，掉下眼泪。
车子停在首都剧场门口，吴忧整理了一下衣领，刚落车，就看到一位气质儒雅的中年男子已经等侯在台阶上。正是人艺的副院长，着名导演任鸣。
吴忧见状，连忙加快脚步，几乎是小跑着上前，伸出双手紧紧握住了任鸣早已伸出的手，微微躬身道：“鸣叔您好！怎么还敢劳动您亲自在这里等我，这可真是折煞我了。”任鸣是吴忧在史家胡同的老邻居了，自小便是戏剧天才。长大后专业第一名的好成绩考入中戏，学习导演。毕业后又被多家话剧团体争抢。
任鸣看着眼前这个已经长得比自己还高的年轻人，脸上露出了欣慰而又感慨的笑容：“你现在可是了不得的国际大导演了，报纸上天天见，我再不出来迎迎，怕你以后不进这人艺的门喽！”
他调侃道，语气中满是熟稔，“想想以前，成天在院里调皮捣蛋，气哭了我们多少好苗子？现在可倒好，摇身一变，成大艺术家了。
吴忧不好意思地配合着自嘲道：“嗨，可不是嘛！您瞧瞧，连我这样的都能混成个导演，这世道，哪儿说理去？”
一番话逗得任鸣哈哈大笑，用力拍了拍他的骼膊：“臭小子，还是那么贫！”
两人的笑声驱散了些许因时光流逝而产生的陌生感。任鸣端详着吴忧，眼神中流露出关切：“上次见你，还是你爷爷去世，我去吊唁。那时看你一个人，想接你去我家住段时间，你死活不肯。后来我又想着联系几家老街坊，帮着你把家里那老院子拾掇拾掇，好歹能住人，结果你又给拒绝了。为这事，我心里一直惦记着。前些日子倒是听人说，你自己把院子给修好了？”
吴忧点头，语气平和了许多：“恩，修好了。不只是修葺，我是干脆把那相邻的两座院子给拆了，清空了地基，请了匠人，重新设计建造了一座小型园林。