经过李汉祥的介绍，陈家华总算是对当前内地电影投资有一定的了解。
早在前年，即1979年，内地就成立了一家中国电影合作制片公司。
其职责就是专门负责与境外电影公司一起合作在内地拍摄电影。
而且这种合作简单直接，一般都是境外电影公司出钱出技术，而中国电影合作制片公司出人出地方，和当前其他行业与外资的合作非常相似。
合拍出来的电影境外票房归合作方，内地票房则归合作制片公司。
中国电影合作制片公司隶属于文化部电影局，平时可能就只有几个人。
但是一旦有合拍任务，他们可以在全国范围内调集资源，各个电影制片厂的导演、演员、摄影师任选。
就算是军队，他们也可以联系来协助拍摄。
所以现在内地不仅可以投资合拍电影，甚至比几年后的审核条件还要宽松。
听完李汉祥的大致讲解，陈家华不由得对《垂帘听政》有了些许兴趣。
“李导，刚听你话里的意思，你不是找好投资方了吗？”
“是找好了，但是他们都是南洋那边的片商，什么都不懂，就只强调要商业性，实在烦他们。
如果陈生愿意投资的话，我立马将他们踢开。”
“李导为什么不觉得我也喜欢商业电影？”
“如果陈生这么肤浅的话就不会来看《茶馆》了。”李汉祥笑着说道。
陈家华听到这话也不禁哑然失笑：
“行吧，李导这部电影我投了。”
历史上李汉祥搞出了一个三部曲，但拍完前两部《垂帘听政》、《火烧圆明园》之后，就因为一些压力导致投资方撤资。
第三部也成为有生之年系列。
不过受最大影响的还是梁佳辉，因为头铁骨头硬，而弄得没戏可拍，只能去摆地摊维持生计。
幸好在他最困难时期，有他女朋友陪着他，还和他结婚。
后来梁佳辉解除封杀之后，尽管已经名气很大了，但是他也没有任何绯闻。
香江的两个家辉在这一点上确实值得称道。
《垂帘听政》和《火烧圆明园》的艺术性挺高，电影不仅是简单的历史再现，而是通过极致的美学形式，展现权力对人性的异化。
李汉祥以“垂帘”为镜，照见东方专制社会的永恒悲剧——无论帘内帘外，皆是囚徒。
在张一谋之前，对美学造诣最深的就是李汉祥。
别说其他，就算是他在邵氏拍摄的风月片，里面展现的美学功底香江导演没几个能望其项背。
《垂帘听政》更是李汉祥美学造诣的巅峰呈现。
电影几乎都是实拍，它是首部在故宫太和殿实景拍摄的剧情片。
恢弘的宫殿群与真实历史场景结合，震撼程度远不是摄影棚拍摄的可以媲美。
除此之外，取景还包括避暑山庄、清东陵、清西陵及圆明园遗址。
李汉祥更是充分发挥自己的“造景”功力，仅复原圆明园地标“大水法”景观区一处，就圈了十三陵13000平米的空地。
除了景的美，还有服饰的美。
慈禧的朝服、便装均按清代宫廷画复原，头饰、指甲套等细节考究。
群臣朝拜、嫔妃行礼的仪式严谨，还原了“辛酉政变”前后的宫廷生态。
电影对清宫戏的美学如服装、布景等影响深远。
后面意大利导演贝托鲁奇获得奥斯卡最佳影片的《末代皇