强势的。
她背靠京圈，这意味着什么？意味着她从一开始就站在了资源的富矿之地。
1993年，她决定把重心从音乐转向影视，当时正是陈稻明伸手帮了她一把。
陈稻明不仅给她牵了线，还干脆让王金花成了自己的经纪人。有了这一层关系，金花顺理成章地进入了京圈。
要知道，当年的京圈，在电影圈几乎就是半壁江山，多少新人、多少导演，都得看京圈的脸色。
金花等于直接拿到了半张入场券，一下子从边缘人物跃升为圈子核心。
第二个，常继宏。
她和王金花完全是两个极端的风格。圈里人评价她，是靠“竭诚、敏锐、正直”的人格魅力吃饭的。
她并不喜欢把自己摆在台前，更不喜欢插手艺人生活的方方面面。她始终认为，经纪人应该站在艺人背后，做支撑，而不是往前跑去抢风头。
她的造星方式和王金花也不一样。金花喜欢炒作，炒绯闻，拉金主，用资本换曝光。
而常继宏注重的是作品与实力。她更愿意帮助艺人做好长期规划，而不是用短期噱头来拔高热度。在她眼里，一个演员最重要的是作品，艺人要靠角色站稳，而不是靠花边新闻。
她的行业地位，同样建立在人脉上。事实上，常继宏比王金花入行更早。
早在80年代，她就已经开始在圈里打拼。真正的转折点，是1991年，她成为了蒋文利的经纪人。
蒋文利是谁？那可是西北圈的代表人物之一，而西北圈的核心，就是蒋的丈夫顾厂卫，以及老谋子。你可以理解为，常继宏等于是直接挂钩了整个“西北帮”。
西北帮的影响力在90年代几乎是压倒性的。无论是老谋子，还是后来的凯子哥，几乎都和西北圈脱不开关系。
而常继宏，就靠着这一层关系，在圈子里站稳了脚跟。她不需要靠炒作去博眼球，因为她手里握着真正的资源，那些能决定艺人前途的资源。
第三个，李晓婉。
她的出身和前两位又不同。她不只是经纪人，同时还是导演。她最大的标签，就是和李绍红合伙开了“荣信达”。从此，她自然而然地成为了荣信达旗下艺人的经纪人。
但她的能量，不只是荣信达这一个壳子。李晓婉本身就是厂二代，她的父辈就是北影厂的。
换句话说，她和凯子哥一样，从小就是在剧组、在片厂里长大的。
别的人进组需要找关系、要混资历，但李晓婉不一样，她生来就在体制内，根本不需要“敲门砖”。
改革开放后，她没考上北电，但这并没有阻挡她的路。她随手就能进组，直接给凯子哥的父亲当导演助理。
这背后折射的，就是她天然的圈内背景。更重要的是，她的合作伙伴李绍红，本身就是老谋子、凯子哥的同学。
你要知道，那个年代的同学关系，往往就是一辈子的资源捆绑。这就让李晓婉在进入90年代之后，迅速建立起了属于自己的人脉网络。
李晓婉的优势，在于她的双重身份。一方面，她是经纪人，能给旗下艺人提供保驾护航；另一方面，她本身是导演，能直接创造机会。
很多时候，她不需要去求人，因为她自己就能拍戏，就能给艺人安排角色。
荣信达的艺人为什么能在一段时间内全面开花？就是因为李晓婉和李绍红联手，资源和创作双管齐下。
如果把这三个人放在一起对比，就能看出一个清晰的格局：