，下次我们去会会它。”
“这是要把罗汉团队和加勒比海盗联动起来？”艾米丽眼睛一亮。韩未平点头：“电影宇宙不是靠台词硬凑，是靠这些‘不经意的细节’让观众觉得‘他们在同一个世界’。就像之前加的奶茶杯彩蛋，观众二刷时发现，会觉得很惊喜。”
除了宇宙联动，两人还特意为大夏内地版调整了片段——在威尼斯运河的镜头里，加入远处贡多拉上挂着的“燕京烤鸭”广告牌（虚拟），呼应之前承诺给大夏观众的东方元素。
剪辑接近尾声时，艾米丽拿出一个笔记本，里面记满了拍摄期间的疑问和感悟：“韩导，我现在终于明白你说的‘让故事呼吸’——不是镜头越炫越好，是让每个细节都为故事服务。比如这次调整多线叙事，用‘节奏’串联，比单纯删减镜头管用多了。”
韩未平翻着笔记本，笑着说：“这是你自己悟出来的，比我教的更有用。以后你独立导片，不用总想着‘符合韩未平风格’，你有自己对节奏和细节的判断，这才是最珍贵的。”离开罗马前，韩未平在艾米丽的导演椅上贴了张便签：“下一个宇宙故事，由你书写。”
1999年12月底，《加勒比海盗》在大夏内地的票房突破152亿人民币，较最初预期高出3000万。大夏电影集团特意举办“票房庆功会”，张老总拿着数据报表笑得合不拢嘴：“这部片不仅卖座，还带动了整个进口片市场——12月进口片票房比去年同期增长45，很多观众是看完《加勒比》后，又去补看《泰坦尼克号》《十一罗汉》，形成了‘韩未平电影马拉松’热潮。”
更意外的是“东方彩蛋”的影响力。影院加映的“东方彩蛋专场”场场爆满，观众专门为了看杰克在港岛码头买冰糖葫芦、华人海盗用粤语与杰克对话的片段二刷、三刷。有观众在社交平台（大夏早期网络论坛）留言：“第一次在好莱坞电影里看到这么自然的东方元素，不是生硬的中国风堆砌，而是真的融入故事，就像杰克本来就该去港岛逛一逛。”
韩未平的“东方布局”很快引发好莱坞的跟风。华纳兄弟、迪士尼等影业公司纷纷派代表飞往燕京，找大夏电影集团谈合作——华纳想把《哈利·波特》的内地版加入“霍格沃茨有大夏留学生”的彩蛋；迪士尼计划为《花木兰》（真人版筹备阶段）邀请大夏导演参与创作；甚至派拉蒙也提出，想让《碟中谍》的续集去上海取景，加入大夏特工角色。
大夏电影集团的会议室里，张老总拿着一堆合作方案对韩未平说：“现在好莱坞都知道，想打开大夏市场，就得学你的‘文化适配’——不是简单加个东方场景，是让东方元素成为故事的一部分。他们都问我‘韩导是怎么想到让杰克买冰糖葫芦的’，我就说‘因为他懂观众，懂文化’。”
韩未平却有自己的顾虑。庆功会结束后，他和邓之龙在燕京的茶馆聊天，邓之龙给他推荐了敦煌、丽江等取景地，还说“港岛的演员都盼着和你合作”，张子怡也通过助理发来消息，表达“想参演韩导东方题材电影”的意愿。但韩未平总觉得差点什么：“我想拍一部以大夏为核心舞台、大夏女星担纲主角的电影，但题材一直定不下来——拍武侠？怕西方观众看不懂；拍现代故事？又少了点电影宇宙的联动感。”邓之龙笑着说：“别急，灵感这东西，说不定哪天就从天上掉下来了。”
2000年1月，韩未平飞往洛杉矶参加金球奖颁奖典礼，结束后收到了莫妮卡·鲁齐的邀请：“来我家坐坐吧，我煮了意大利面，还想和你聊聊工业光魔的新东西。”
莫妮卡的家位于洛杉矶半山，是一栋带露天泳池的西班牙风格别墅。推开大门，客厅的墙上挂着她拍《加勒比》时的剧照——伊丽莎白挥剑的特写，旁边还挂着一幅《泰坦尼克号