录音棚内的空气，并没有因为日历翻过一页而变得轻盈。
a棚由林孟真主任和新添加的院办主任高莉坐镇，继续录制进展相对顺利的弦乐部分小样
调试设备的低鸣和悠扬的旋律交织在一起，形成一种有序的节奏。
b棚则完全陷入了另一种氛围，这里成了声乐试唱的“攻坚”堡垒。
杨帆、声乐系主任沉晓慧，以及再次被临时拉来帮忙的常安三人，面对着眼前的歌手名单和歌谱，神色都算不上轻松。
冯小岗也早早到了，斜倚在控制室角落的椅子上，手里玩着一支没点燃的烟，饶有兴致地看着眼前的“战役”。
又一个紧张的上午在试唱中滑过，情况依旧令人难以乐观。
几位尝试《黄土高坡》的备选歌手，声音要么过于纤细空灵，象是飘在云端，抓不住黄土地的厚重；要么刻意模仿粗犷，结果失真变形，像砂纸磨过耳膜，听不出那份苍茫大地的雄浑与生命的韧劲。
“我家住在黄土高坡，大风从坡上刮过————”歌声响起，技巧娴熟，却总象是隔着一层玻璃在唱别人的故事。
《好人一生平安》的演唱者，要么将那份祈愿唱得如同庙里的经文，流于表面，缺乏直抵人心的温度。
要么过于追求空灵，却失去了抚慰人心的温暖力量，显得轻飘飘的。
“有过多少往事，仿佛就在昨天；有过多少朋友，仿佛还在身边————”歌词里的情谊与感慨，未能通过歌声传递出应有的重量。
《九儿》则成了老大难中的老大难。
几位实力派女高音轮番上阵，要么气势恢宏，唱出了颂歌的架子，却失掉了九儿作为个体的那份细腻情感与悲壮底色。
要么情感充沛，唱出了九儿的挣扎，却又在需要磅礴力量推动的高潮段落显得有些力不从心，撑不起那份“时代悲歌”的恢弘气魄。
“身边的那片田野啊，手边的枣花香————”本该是充满乡土气息与生命眷恋的句子，唱出来却总欠了那口“气”。
间隙中，岳琳抱着她的紫檀琵琶走进b棚进行《十面埋伏》的正式录制。
这位冷面琵琶手一如既往地沉默，调试好琴弦，指尖翻飞。瞬间，金戈铁马、杀伐之气弥漫开来，轮指如急雨，扫拂似惊雷，精准得如同精密仪器。
杨帆和恰巧从a棚过来的林孟真，几乎同时通过通话器指出了几处节奏张力可以更紧凑、音色颗粒感需要更清淅的要求。
岳琳面无表情地听完，没有争辩，只是微微调整了坐姿和义甲的角度。
第二次录制开始，每一个音符都如同经过最严苛的校准，节奏张弛有度，音色饱满锐利，完美达到了要求，一次通过。
她收好琵琶，对控制室方向略一点头，利落地离开，整个过程高效得让人咋舌。
她的顺利，让仍在b棚与声乐“泥潭”搏斗的几人，心头滋味复杂莫名。
下午，《二泉映月》换成了由二胡名家张秉和演绎，原定的学院本院的研究生，因为母亲突然过世，回老家料理老人后事去了。
张秉和老先生坐在话筒前，神情平和。
琴弓拉动，那份刻骨的悲凉、孤绝、与命运抗争的无奈，便如冰凉的泉水般从他弓弦间自然流淌而出，无需刻意喧染，情感与技术都已臻圆满。
一曲完毕，控制室内一片寂静，随即响起由衷的掌声。
毫无意外，一次通过。
《赛马》则由学院附中的二胡新锐周晓峰担纲。
他试奏了几次，调整了几个关键乐句的运弓力度和颗粒感的表现方式。这位年轻人基本功扎实，演奏充满活力，那份骏马奔腾、生命律动的感觉扑面而来。
最终，他饱满的热情和精准的调整也赢得了认可，顺利拿下。
器乐部分的捷报频频传来，如同响亮的耳光，反衬着声乐这