裱精美、出自于山上修士之手的书画。
布局也比一楼雅致许多，每个区域都用屏风或博古架隔开，空气中弥漫着淡淡的墨香与木香，光线柔和，显得雅致许多。
王砚本是随意浏览，却在转过一道绘着梅兰竹菊的屏风后，脚步突然顿住了。
“王砚老弟？”
寇文官见他不动，也跟了过去。
叶洛本在几步外看一尊灵玉雕的貔貅，闻声也踱步过来，一同端详起那幅画。
那是一幅挂在素白墙面上的立轴。
画纸微黄，装裱朴素，画旁只有简单木牌标注：
画作名为《朽》，题签古朴，售价纹银八十两。
画面中央，一段黝黑皴裂、看似毫无生机的朽木半埋于泥土中，周围是尚未完全消融的斑驳积雪，远景是淡墨渲染的朦胧山影。
然而，就在那朽木狰狞的裂缝处，一点娇嫩脆弱的绿芽顽强地钻出，两片初生的嫩叶朝着画面右上角那轮用淡金渲染的、并不耀眼的冬日暖阳，微微舒展。
画的左侧，以清瘦俊逸的行楷题着一句诗：
“雪消三尺土，朽木迸新芽。”
落款仅二字：静春。
“《朽》”
寇文官抚着长须，微微眯起眼睛，目光细细度量着画的每一处笔墨。
先是凑近细看笔触，又退后三步观其全貌，半晌才缓缓道：
“笔力稍显稚嫩，布局意境也未脱前人窠臼，墨色层次也不够丰富。立意嘛枯木逢春，算是老生常谈。”
他顿了顿，话锋微转，
“不过，这笔墨间倒有一股子难得的‘生拙’之气，不事雕琢。提拔中这笔‘迸’字用得巧。新芽不是‘生’，不是‘发’，而是‘迸’——有破障而出之力。俺老寇觉得这‘静春’二字，比原画名更贴切些。不过整体而言，还是尚可一观之作。”
能让这位眼光挑剔的书院贤人给出“尚可一观”的评价，这幅画在世俗乃至低阶修士眼中，就已属难得佳品。
然而，叶洛与王砚所感，却与寇文官纯粹的品评有所不同。
叶洛凝视画中那轮淡阳、静山、朽木与新芽，感受到的并不是寇文官所说那样强烈的生死对比，而是一种深沉的“静”。
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