队则略有盈余。
平台贴补成为了无数创作者最大的收入来源，占到了其总收入的72.58%。
作为平台，抖音当然是完全有可能实现盈利的，但纯粹做短视频內容，大部分都“算不过来帐”，基本上只能靠gg植入来变现，內容创作者的盈利模式极为单一。
这也是当前短视频领域的一个痛点。
它不同於网络小说，网络小说不仅能有订阅和gg免费两种模式，还能出售ip版权，並且网络小说的创作成本低，最大的开支不过是一台电脑，然后就是费一些时间。
而短视频领域的內容创作，需要在拍摄製作上投入更多，一旦难盈利，创作者连肚子都填不饱，又怎么可能有心思和精力创作出好的作品。
更何况完全依赖gg，也不是长久之计。
毕竟这玩意会极大地降低用户体验，过多的gg无论是出现在平台上，还是出现在个人创作內容中，都是一场灾难。
这点在王皓前世其实已经验证过了，在他穿越的时候，抖音上出现最多的，就是“3、2、1，上连结”。
对於这种情况，王皓自然是不希望出现在自家抖音上，所以他也一直在思考该如何解决这种问题。
好在他穿越的时间距离如今虽然也没几年了，但好歹还是有些先知先觉的经验，能从一些成功案例中汲取灵感。
比如说这李子柒，以及后来的眉笔哥、董宇辉。
在旁人看来，他们的流量变现似乎就是直播、带货，依旧还是gg。
但在王皓看来，他们的路子实际上是通过在某些细分领域做垂直化內容，然后延展到產业化的覆盖，进而依靠產业进一步变现。
李子柒是传统乡土、国风非遗，眉笔哥是美妆，董宇辉则是文旅助农，他们都不是靠短视频本身变现，而是靠短视频內容所涉及的產业进行变现。
若是从这一点来看，短视频的价值似乎並不在於“你拍的视频里有什么值钱的东西”。
当然这个也不全面，因为还存在另一种情况，那就是视频內容或许没价值，但视频中出镜的人有价值。
这个就是短视频的另一种变现渠道，即“网红”经济。
目前而言，该变现渠道的最佳例子就是papi酱。
这位毕业於中央戏剧学院导演系的奇女子，作为初代网红，其走红经歷最早可追溯到2015年。
那个时候，本科毕业3年的她，再度回到中戏读研，於网上发布的一条短视频《男性生存法则第一弹》，凭藉变声器一人分饰多角，意外走红网络。
而之后她发表的各种短视频，也都浮夸的表演方式，俘获了大量粉丝。
走红以后的papi酱，就这样成了圈內大佬眼中的香餑餑。
2016年3月，papi酱获得了真格基金、罗辑思维、光源资本和星图资本的1200万元融资。
可以说凭藉一己之力，papi酱將个人品牌的估值做到了3个亿。
而未来，类似papi酱这样专注於打造个人ip的短视频创作者还有不少，其中不少人的身家，甚至超过了许多一线明星。
只不过现如今短视频作为新兴领域，“网红”在很多语境下，还属於是一种贬义词。
就连娱乐圈內部，虽然也有一些明星开始往网红以及直播带货的方向发展，但在更多人眼中，那也是一种自甘墮落的掉价行为。
这种情况的扭转，非得再等上个几年，让短视频行业和网红经济进一步发展，才能扭转大眾的认知。
而如果单从这两类例子来看，无论是在细分领域做垂直內容，还是搞网红经济，想要在现如今盘活短视频內容创作变现，似乎都有些条件不足。
但若是细细想来，现如今的抖音，有个条件也是王皓前世的短视频领域所不具备的，那就是星河集团这个变量的出