目标还是为了国产科幻电影和电影工业化的发展，不至于逐渐走偏。
至于他自己，在过完年以后，其主要精力大多还是投入到了《盗梦空间》的前期筹备中。
电影的剧本，星河影业的编剧部门，早在去年的9月份其实就已经完成了。
之后动态故事版的制作，一直持续了好几个月，如今也是在王皓的监督和审核下，接近于尾声。
所以开年之后，剧组的主要工作任务，一方面是根据动态故事版制定未来的拍摄计划，安排副导演和摄影组飞往全球各地去堪景采风，另一方面则是进行剧组团队的组建，以及电影角色的筛选。
像《盗梦空间》这种由王皓主抓的电影，整个剧组的运转，那自然是更加规范严整，完全是按照公司的管理条例来操作的。
在剧组团队组建方面，原本一直担任他的御用摄影师的李魁如今已晋升成了导演，正在负责《唐人街探案》的后续工作，所以《盗梦空间》的摄影师这次就换成了罗攀。
这位算是李魁的“老师兄”，也是毕业于上京电影学院摄影专业，如今在华夏传媒大学摄影系教书，在摄影这一块没啥成绩，不过技术还算扎实。
而且其未来还和冯小钢有过多次合作，掌镜了《烈日灼心》、《老炮儿》、《我不是潘金莲》、《芳华》和《金刚川》，还算是有几把刷子，掌镜《盗梦空间》，想必问题也不大。
当然，王皓原本是打算用《盗梦空间》的原版摄影师的，然而那位名叫瓦雷·菲斯特的摄影师和诺兰合作了好几部电影，关系十分不错，而王皓又在《盗梦空间》这件事上耍了诺兰，所以这种合作也就没可能了。
好在摄影这方面，不同的摄影师或许确实存在水平差距，风格也有所不同，但一部电影的质量，更多的还是看整个团队以及电影的导演。
并不是说选了一个好的摄影师，就能拍出一部好电影，选了一个差的摄影师，电影就一塌糊涂。
摄影师是重要，但对于成熟的电影工业化来说，却又没那么重要，并非是完全不可取代的。
这也是王皓要推动华夏电影工业化发展的原因，不然拍一部自己的《盗梦空间》，结果还要找来电影的原班人马，用原版的剧本，就只换掉一个导演，那还有什么意思。
当然，有的岗位替换成华夏自己的幕后人员没问题，有的岗位，却还是要斟酌一下。
毕竟他的这部《盗梦空间》还是要面向全球观众的，电影中的不少故事也都是发生在全球的不同城市。
像是洛杉矶、魔都、东瀛、摩洛哥，这些地方的文化不同，反映到场景上，就具有不同的文化气质。
这方面华夏的幕后工作者，像是布景、美术、服装等人员，就具有一个很大的劣势，那就是眼界狭窄了一点，视野不够开阔，积累不够充足。
毕竟他们之前主要还是针对国内的电影市场，让他们搞搞中式造型，研究下古代服装，那没问题。
让他们做异国造型，打造欧美风格，那就力有不逮了。
这不是王皓在贬低国内的这些幕后工作者，而是术业有专攻，能做好自己的那一部分工作，就已经很难得了。
世界上能够真正学贯中西的艺术家，毕竟只是少数中的少数，就连大学中那些研究外国文化的专家学者，或许很多也都只是流于表面，真正能够完全理解异国文化，把握其精髓的，也没有多少。
好莱坞电影技术再优秀，制作的有关于华夏文化的电影，不也一样让华夏人感到违和与不适吗。
漫威的那部《尚气》，就是典型的例子，还有迪士尼的《木兰》，以及很多中美合拍的电影，也都存在着同样的问题。
后世张国师执导的古装奇幻大片《长城》，其幕后班底一水的好莱坞人员，名气也都不小，结果拍出来的电影从服、化、道等各个方面，都显得不中