在场记单上详细的标注NG原因、表演情绪、特殊镜头意图等信息，剪辑师一看，就知道当时导演是什么想法，想要拍什么画面。
剪辑的时候，导演向剪辑师交付分镜脚本和“圣经”场记单。
剪辑师再去冲印厂，现场监督分辨率、色彩宽容度等胶片扫描参数。
在这个过程中数字文件画质可能受损，所以剪辑师还要提前协商可接受的技术阈值，确保介质转换不损失导演预期的视觉效果。
之后冲印厂把样片给剪辑师，剪辑师剪出无调色、无配乐的粗剪版录像给导演审看。
导演如果有什么修改意见，以书面形式反馈，而且越精细越好，直接精确到需要调整的时间码，比如“00:12:24—00:15:30节奏冗余”。
别说什么“感觉少了点东西”这种主观意味很浓的话。
啥叫感觉少了点东西？
剪辑师又不是导演肚子里的蛔虫，怎么可能知道“少了点东西”是少了啥？
为了避免一些剪辑师“越权”，导演和剪辑师还会签订书面协议，明确导演拥有最终镜头取舍权，剪辑师仅可提出节奏优化建议，不能替导演做决定。
当然，陈卿不用这么麻烦，这些剪辑师在被派来之前，领导早就挨个的做过思想工作了：剪辑过程中，陈卿的话就是圣旨，一切以陈卿为主。
虽说不用亲自动手剪，陈卿基本上每天都会去剪辑室，通过胶片样片审看拍摄成果，留下书面意见。
徐小舟也是一样，虽然只是短片，不过也是他的处女作，用心着呢。
舍友俩人每天的行为轨迹都很一致，就是宿舍——剪辑室——食堂三点一线。
不过，肯定是徐小舟成片先出来。
4天之后，陈卿刚从剪辑室回到宿舍，徐小舟就兴致勃勃的跑过来：“青子，我片子出来了！”
“是吗？走，去看看。”陈卿也早对徐小舟的片子好奇了，当时便去申请了一个放映厅，再加上黄亮、王流，师徒四人开始看起徐小舟的处女作来。
短片名叫《鸽子停在旋转楼梯上》，时长22分钟，故事也很有魔幻现实主义色彩。
燕京某国营百货大楼拆除前夕，患有色盲症的电梯小姐总能看见不存在的4楼。
当她追随一只闯入的鸽子来到这个虚幻楼层时，发现这里陈列着90年代消失的物件：友谊雪花膏、牡丹电视机、印有“奖“字的搪瓷缸。
最终她在镜子里看见自己变成了1992年自杀的前任电梯员。