导，您得考虑清楚，我们这部《末代皇帝》，究竟是要拿出历史巨片的厚重深邃，还是要写溥仪和婉容的闺阁秘事，我知道，一些香艳的剧情确实很吸引观众的眼球，但这难道不是牺牲了我们这部电影的格调和厚重感？”
“这”
提到贝托鲁奇，一个绕不开的主题就是情爱。
贝托鲁奇很擅长拍情爱戏。
香港有个风月片的导演叫李翰祥，贝托鲁奇就相当于是西方的他。
说起来，李翰祥和贝托鲁奇之间还有大仇，因为李翰祥也想拍溥仪来着，就是电影《火龙》，拍了溥仪的后半生，为啥是后半生呢？因为溥仪前半生的版权都被贝托鲁奇买走了。
这就导致俩人之间结下了梁子。
据说，贝托鲁奇看过梁家辉饰演的溥仪后，还想邀请他参演《末代皇帝》来着。
结果因为恩师李翰祥与贝托鲁奇不合，梁家辉便拒绝了贝托鲁奇的橄榄枝。
说回正题，在贝托鲁奇的镜头下，他情爱的戏份总有一层引人思考的人性维度。
就是看着很香艳，但是没法冲。
嗯，这种东西，不用解释，大伙也都能明白。
当然，正是因为贝托鲁奇这套能在欧陆情调和好莱坞式叙事之间找到最佳平衡点的技法，这种雅俗共赏的拍摄方式，为贝托鲁奇带来了莫大的荣誉。
但再厉害的导演也有自己的局限性。
江弦看过贝托鲁奇的很多电影，他电影的一个软肋在于，跨国制作的属性，让这些电影不属于任何一片具体的土壤，所以常常会出现一种古怪的违和感。
究其原因，还是贝托鲁奇在认知水平方面存在局限。
就说《末代皇帝》吧，这部电影之所以令人称道，是因为贝托鲁奇避开了宏大叙事的窠臼，选择了个人视角。
然而在剥除这些概念与方法上的成功，就会发现，这部影片对溥仪的性格与成长经历的塑造，其实算不上有多么精彩。
父母的缺席、对乳母的依恋，这些剧情并没有对深化溥仪的性格产生任何帮助而这些剧情唯一作用，就是更有利于让贝托鲁奇用自己的知识框架来理解溥仪。
在贝托鲁奇的很多其他作品中，也都能发出类似的疑问。
比如《同流者》里，主人公小时候被性侵的经历，和他日后成为法西斯分子的人生走向没有必然联系，《一九零零》中农场领班的可鄙与邪恶，与他奇怪的私人性癖好更没有直接关系。
总而言之，贝托鲁奇格局不够。
这次想拍出一部真正属于中国土壤的宏大巨作，那他就应该抛弃一些以往的拍摄习惯，就比如婉容的床帏之事。
“.溥仪和婉容的感情戏份可以有，但是不能拍的太过唯美，也不能使用太多的主观镜头，不然就和你之前拍的那些电影没什么区别了，还是一个套路。
你一直跟我说，你这次拍摄《末代皇帝》，是想打破好莱坞对你‘情爱片导演’的固有印象，那就要将重心转到溥仪的人物性格塑造上，现在这个思路可不太对劲。”
江弦毫不留情的给贝托鲁奇教育一通，说话的时候并不在意贝托鲁奇的外国友人身份，语气可以说是毫不客气。
贝托鲁奇听了当然心里一阵不舒服。
他可是大权在握的导演，什么时候被编剧这样数落过，甚至这语气还是在教他拍电影，在好莱坞和欧洲从来都是他从十几个剧本里选出自己最满意的剧本，编剧们卑微的都跟狗一样。
但一想到江弦这部《末代皇帝》剧本的优秀，贝托鲁奇还是忍耐着问道：
“可我觉得婉容的人生经历也是电影的一个看点。”
“你是讲‘末代皇帝’还是讲‘末代皇后’？婉容只是塑造溥仪的一个配角，你拿她吸引观众眼球干什么？你想拍的那种戏份太多，只会降低我们电影的档次。”
“我是导