去，影响的整个行业的发展，而且引来的是更多的让人啼笑皆非的事。
钢心乐队在广州场的时候，便集齐了观众台下舞龙与上台蹦迪、做俯卧撑、跳高，赛力直接被挤到舞台的最边上，被网友戏称livehouse成了逛庙会。
2020年，法兹乐队接连遇上观众抢麦事件，最终在主唱和吉他手的“拳打脚踢”才踹下了闹事观众；
同年痛仰在成都Livehouse巡演时，台下部分观众冲上台玩起蹦迪合照，虎哥差点没人给挤下来舞台。好言相劝注意安全未果，虎哥丢下一句：“太SB了，卧槽！”丢下话筒就直接离开了舞台！
还有2011年，反光镜乐队在海洋迷笛音乐节演出时，甚至出现了严重猥亵事件。月亮组中，多位女生现身说法，表示一位参与跳水的女生被扒光衣裤趁机猥亵。
梅卡德尔在武汉演出时，也有上演跳水的女生后脑勺着地，直接被送去急诊，乐队也出面负担了女生的医药费。
此外，还有乐队动手的暴力事件。后鲨鱼就曾在迷笛音乐节，因超时、竖中指等沟通问题和粗口，与舞台导演发生冲突互殴，直接升级为暴力事件。
诸如此类音乐节、liveshouse的观演乱象，可谓是层出不穷，屡禁不止，常看常新，常使人震惊。
不文明观演为何屡屡上演？
那么，为什么自诩为乐迷，却为何一次次出现不文明观演，甚至愈演愈烈？
首先自然是“人”。
伴随着摇滚乐从小众文化走向大众视野，其所容纳的素质基本盘也渐渐扩大，林子大了什么鸟都有，素质自然也参差不齐。人为造成的不文明行为，也多以从众心理引导的聚集行为，扰乱现场演出，比如台上蹦迪、抢麦等，在日常正式场合不太可能发生。
更重要的，是国内音乐演出市场规则秩序的不完善。
这也使得不少来到现场的观众潜意识认为可以在演出中“为所欲为”，抱有“消费者拥有最大利益”的心理，将乐队演出当作是发泄途径。不管是到台上还是台下，大有把音乐演出当作“夜店”来玩，并按照夜店的规则来审视，也就不意外为何Livehouse越来越像蹦迪现场。
正是由于缺乏系统且具有约束力的规则秩序，才助长了肆无忌惮的因子。就像开演前的售票，会有要求身份证信息、姓名、手机号、购票信息等确认才能进场一般，演出中的各环节也是需要主办方考虑详善周全的，毕竟音乐演出现场也不是法外狂徒之地。
后面，随着国内音乐节阵容开始吸纳越来越多的主流艺人，也经常会发生不同圈层观众的群体冲突。
在17年银川乐堡音乐节上，春哥的粉丝“玉米”就与夜叉乐队爆发了“撕胯”事件，一次粉丝间的普通摩擦，最终因“脑残粉”帽子冲至热搜。而早在16年，“玉米”就在魔都理想音乐节与闪星乐队冲突，起因也与夜叉乐队相似，因为主唱梦姐喊出了“春哥”这一禁忌词。
此外，粉丝在演出现场更多的则是“拍而优则看”的行为，当普通观众和粉丝站姐举起的手机、相机小山因位置而产生争吵，也就将演出氛围推向了负面，甚至阻碍演出，影响台上台下互动。
边浪在看到消息的时候，想得可比这多多了。原地球的LIVE和音乐节上，除了人命之外，他基本上都是亲身经历过的。所以现在这种舆论说大不大，说小不小的，不管的话后果可能会变得有些严重。
他找到果梨的时候是在楼下的唱片店里，平时这个拥有麒麟臂，比男摄还牛气的姑娘这会直接哭成了个泪人。
陈淑婷正在一边给她递纸巾，并且说着些安慰的话。
见边浪进来了，陈淑婷轻轻推了果梨一把道：“正主来了，你就别哭了！”
边浪也没顾忌什么，直接在两人对面坐下，等果梨差不多停止了