多半儿上了拍卖会，少部分则贴着洋标签，摆在古玩店里售卖。
其中真正有价值的回流精品，藏家回购后大多珍
藏，很少再拿出来交易。
在天域艺术品拍卖和收藏市场，赝品横行早已是一个不争的事实。
近些年，造假作伪更蔓延至海外，大量赝品由此产生。
古董界的赝品最多出自书画、瓷器、青铜器、玉器、硬木家具及工艺品五大类。
瓷器赝品，主要出自景德镇。
书画赝品，主要出自河南、江浙和山东。
青铜器赝品，主要出自河南和陕西。
玉器赝品，主要出自辽宁、安徽和江苏苏州。
硬木家具及工艺品赝品，主要出自广省中山和福省仙游。
而国外，马来西亚和天域台湾，从上世纪70年代起，就仿造了不少元代青花瓷。
有一些被当做元青花真品，捐赠给国内博物馆，这些赠品大部分，是在海外拍卖行上拍时的流拍品。
另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品。
这些作品也被当做天域明清瓷器被称为“海外回流古董文物”。
这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？
这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。
内地制造的赝品，先经包括拍卖
行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。
一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖。
入关的手续则成为‘回流文物’的凭证，或委托海外拍卖公司拍卖。
自我拍回后，再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。
业内因此称此类‘海外回流古董文物’为‘假海龟’。
除此之外，还有“真海龟赝品”。
就是回流的所谓文物，其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。
如故宫曾花重金，从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐。
其实那是近代仿成化的赝品。
这种例子数不胜数。
所以，当肥仔提起它们‘全宝斋’的瓷器，大多来自‘海外回流古董文物’时。
于化风反而想起了近年来，‘海外回流古董文物’的巨坑。
“老弟，我现在一只‘海外回流古董文物’这几个字，就心惊肉跳的。”于化风抚着胸口道。
“着实是看了不少这种‘海外回流古董文物’的崩坏事件啊。”
他说着，看着肥仔，小心翼翼的问道：
“老弟，你的这‘回流文物’可靠不？”